Comme l’ont appris les naïfs lors de la cérémonie d’ouverture des Jeux olympiques, un spectacle, aujourd’hui, pour être agréé par la caste politico-médiatique, doit être « transgressif » et LGBT.

Quand tout est « transgressif », a priori plus rien ne l’est. Mais il semble qu’il soit encore transgressif de blasphémer la religion chrétienne (seulement celle-là) et d’imposer la vomissure LGBT à gros bouillons.

Il est très remarquable que le blasphème et le sacrilège antichrétiens soient encore considérés comme « transgressifs », alors que la société n’est plus chrétienne. C’est un signe manifeste de l’influence diabolique, de l’existence du diable. Lui, il a besoin que les diableries du spectacle sans foi ni loi fassent encore se souvenir de la religion.

En voici un parmi tant d’autres : un spectacle « Théâtre musical, jeune public » sobrement intitulé Stabat Mater, et dont voici la photo de l’affiche et la présentation :

Des éplucheurs de patates, des cardinaux à cornette dans un décor de bâches froissées, une mère timbrée aux prises avec sa gazinière en feu… Cette mise en scène irrévérencieuse du Stabat Mater de Scarlatti – une première – a résolument pris ses distances avec le caractère religieux de l’œuvre. Mais via ces tableaux iconoclastes, Maëlle Dequiedt explore son héritage, ses résonances, et convie aussi à sa façon le sacré sur scène. Sa relecture burlesque et transgressive brouille les codes entre théâtre et musique pour mieux révéler toute la théâtralité de cette œuvre chorale baroque et religieuse, commandée alors par le Vatican pour la Basilique Saint-Pierre. Attaché à la polyphonie vocale, appréhendant le son comme une matière véritablement sensuelle, Simon-Pierre Bestion signe l’adaptation de cette partition pour dix musiciens et quatre comédiens, intégrant des instruments d’origines et d’époques très diverses. Le jeune chef de La Tempête aime à faire de chaque concert une expérience sensorielle inédite.

Il va de soi que sur le plan du « spectacle », le Stabat Mater n’est qu’un prétexte. N’importe quelle œuvre musicale conviendrait à ce dégueulis. D’autant que le Stabat Mater de Domenico Scarlatti, qui dure trois fois moins longtemps et qui est une œuvre chorale, se trouve ici « accompagné » par une dizaine d’instruments dont la guitare électrique et l’accordéon…

Spectacle qui a déjà été présenté en d’autres endroits, comme le montrent les critiques enthousiastes, dont celle, au hasard, de France Info : « Ce Stabat Mater est une invitation à un voyage onirique et flamboyant. Gros coup de cœur. »

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En Suisse, une autre illustration de la « transgression » : Sanija Ameti, « réfugiée » bosniaque installée à Zurich, qui se dit musulmane et agnostique (sic), du parti Verts’Libéraux, membre du conseil municipal de Zurich, coprésidente d’Opération Libero (qui « défend des valeurs d’ouverture et de tolérance face aux populismes »), a publié ces photos de ses exercices de tir sur son compte Instagram.

Bien sûr ça a fait « polémique ». C’était fait pour. Mais peut-être pas à ce point. La section cantonale du parti Verts’Libéraux discute de son exclusion après cette « provocation délibérée », et une plainte a été déposée par les Jeunes UDC pour « violation de la liberté de croyance et de culte ».

Sanija Ameti a retiré les photos et s’est excusée, mais d’une façon qui ne fait qu’en rajouter dans la provocation :

« Il me fallait des motifs suffisamment visibles pour le tir à dix mètres. Je n’avais que ce catalogue sous la main, qui était suffisamment grand. Je n’ai pas fait attention au contenu. C’était inadéquat. Je suis sincèrement désolée si j’ai blessé quelqu’un ! »